《南京照相馆》伊藤秀夫，伪善的日本国代表 -

若将王广海视为愚蠢求和派的代表人物，那么伊藤秀夫则可被认定为日本的象征性人物。

伊藤表面上看起来是个良善之辈，实则是日本兵中隐藏的伪君子。在众多秉持军国主义信仰、冷血残暴的同僚中，他以各种借口对抗上级的屠杀命令，甚至借洗照片的幌子暗中保护阿昌与照相馆。最终他信守承诺，将两张通行证交予阿昌，展现出对中华文化的表面敬重。然而，这不过是精心编织的伪装，他口口声声称阿昌为朋友，实则将对方视为完成任务的工具。否则不会在阿昌悬挂照片时试图暗杀他，更不会命令边防守卫处决通行证上的人员。他的行为恰似日本国的缩影——虚伪的表象下暗藏杀机，对同为人类的中国人施以残酷，却对街头流浪小狗流露出温情。最具讽刺意味的场景莫过于拍照时刻，他先是下令制止孩童哭闹以维持拍摄情绪，待士兵执行后又假惺惺谴责其行为，仿佛自己才是受害者。尤其是他对阿昌的态度，几乎让人误以为他真有伯牙子期般的情谊，幸而导演坚守正道，未让这种虚伪的叙事继续发展。通过伊藤与始终庇护他的上司的对话，真相被彻底揭露：当发现死者并非阿昌与毓秀时，他竟以受害者的姿态质问阿昌，仿佛唯有被利用和服从才能配得上所谓的信任。更令人唏嘘的是，这个角色展现出的两大特质——阶级主义者的傲慢与懦夫的卑怯。他不屑学习仆人才会的洗照片技艺，却在战争尾声才现身战场争夺功勋；面对生死抉择时毫无切腹勇气，仍需上司协助完成仪式。这种对战争的漠视与对功名的执着，恰是对日本国军国主义的深刻讽刺。